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 Reciéntemente
se ha publicado el libro-CD “Una historia del Pop
y el Rock en España - Los 60”, un volumen compuesto
por dos discos compactos y un libro en el que se ofrece
una crónica del surgimiento de la cultura pop y rock
en nuestro país.
Los autores del libro y la selección de temas son
Jose Ramón Pardo y Jose María Íñigo,
dos periodistas de sobra conocidos que han hecho un buen
trabajo; del gusto de los nostálgicos, pero
también de interés para quienes no vivimos esos años
y queremos conocer cómo fueron las circustacias sociales
que propiciaron la entrada del rock en España y también
escuchar las canciones que se hacían en esos años.
La calidad del volumen nos ha impulsado a hacer una entrevista
a uno de sus autores… y elegimos a Jose María
Íñigo. ¿Por qué?
A Jose María Íñigo muchos le conocimos
(aquellos que vivimos nuestra infancia en los año
80 y posteriores) cuando ya era un presentador de éxito,
trabajando en programas de variedades y por ello no le hemos
vinculado nunca a la música.
Sin embargo mucho antes de esa etapa Jose María Íñigo
fue crítico musical, presentador de radio, televisión
y director de revistas musicales.
Pero no era un crítico musical cualquiera…
era y es el periodista musical pionero de nuestro país.
Sí, aunque poca gente lo sabe, Jose María
ÍÑigo fue la primera persona por estos lares que trató la
música desde un punto de vista periodístico.
 Nació
en Bilbao en los años 40 y cuando tenía 15
años comenzó a trabajar en medios de su ciudad
tratando contenidos musicales… Radio Bilbao, Radio
Popular y Diario La Gaceta del Norte. Allí logró
un notable éxito, pero sus aspiraciones iban mucho
más alla y haciendo gala de un gran espíritu
aventurero se fue a Londres a probar suerte… y termino
colaborando con la BBC. Esto le abrió las puertas
en Madrid, su auténtico objetivo, y allí trabajó
sucesivamente en “El Musiquero”, “El Gran
Musical” y fue uno de los impulsores de “Los
40 Principales” (parece ser que en aquella su primera
etapa Los 40 Principales no está centrado exclusivamente
en la música de consumo adolescente).
En estos años también estuvo vinculado a varias
publicaciones musicales, en algunas como colaborador y en
otras como director: “Actualidad Española”,
“Mundo Joven”, “El Musiquero” y
“Sono Control”, además de incluir artículos
en algunos periódicos con asiduidad.
En el año 1968 entra a trabajar en TVE con “El
Último Grito”, un espacio de críticas
feroces y radicales de los artistas de actualidad. A éste
le siguen “Ritmo 70”, “Hoy 14. 15”,
“Estudio Abierto”, “Directísimo”,
“Fantástico”, “La Gente Quiere
Saber”, “Fiesta”… En los que progresivamente
va abandonando los contenidos musicales para convertirse
en el presentador todo terreno que conocimos en los 80.
En todos estos años ha escrito entorno a una veintena
de libros (“Musica pop, música folk”,
“Enciclopedia de la música 1900 - 1970”,
etc.) y como curiosidad indicar que también trabajó
como actor de cine en algunas ocasiones, participando en
“Un dos tres al escondite inglés”, “A
45 revoluciones por minuto”, “Terapia al desnudo”
y “Muertos de Risa”.
En la actualidad dirige varias revistas (“Viajes y
Vacaciones”, “Vinos y Restauración, “Hoteles
del siglo XXI” y “Lo Mejor de Madrid”)
y colabora en Radio Nacional de España, presentando
dos secciones (“Diccionario de viajes” y “El
Musiquero”).
Jose María Íñigo es un tipo amable,
correcto, pero también serio, accedió de buen
gusto a hacer esta entrevista, pero no conocía La
Factoría del Ritmo y seguramente desconoce la existencia
de un ámbito cultural underground en nuestro país.
Tal vez os extrañe que utilizásemos el usted
para plantear las preguntas (de hecho es la primera entrevista
que publicamos en todos estos años en esa forma personal),
pero las circustancian así lo pedían y para
nosotros el que el entrevistado se sienta agusto siempre
es algo muy importante.
 •
El libro y el disco han sido elaborados entre usted y Jose
Ramón Pardo, ¿cómo surgió la
idea de hacer éste volumen?
Me llamó Pedro Piqueras, que es el director de Radio
Nacional de España y el cual además de ser periodista
es músico y cantante. Cantó en un grupo que
se llamaba Carcoma. Me pidió que hiciera esto y yo
solicité la colaboración de Jose Ramón
Pardo porque es un técnico, sobre todo en la música
de los 60, para así conseguir los permisos que nos
permitieran sacar el disco.
Por lo tanto hemos hecho todo entre los dos, la selección
de las canciones y la escritura del libro que acompaña
y que es la historia.
•
¿Cómo se han repartido el trabajo de la escritura
del libro?
Él
ha hecho unas cosas y yo otras. Pero los dos hemos vivido
esa época, entonces unos capítulos los ha
escrito uno, otro los ha escrito otro, manteniendo únicamente
el estilo.
•
El repertorio que han elegido me ha parecido bueno y acertado,
pero me ha extrañado que algunos grupos repitan y
otros se hayan quedado fuera…
Bueno, en 100 páginas es imposible poner a todos.
Yo creo que están los que tienen que estar. Es posible
que algunas páginas pudiéramos haber dado
cabida a otros, pero me estraña que queden fuera
algunos de los que eran imprescindibles en los años
60.
•
Yo me refería más a los dos CDs…
 Es
que son sólo 40 canciones. Hay grupos que repiten, porque
eran realmente fundamentales. Y éste es un primer
doble CD de los años 60, que seguramente tendrá
una segunda edición con otras cuarenta canciones.
•
¿Va a haber más volúmenes dedicados
a los 70 o a los 80?
Primero van los 60, luego van los 70 y luego los 80. Llegaremos
hasta la movida madrileña. La idea es en navidades
los 70 y en primavera del año que viene los 80.
•
Algo que me ha llamado la atención es que, en el
tema de “La chica Ye-Ye”, la versión
contenida en los discos es la de Conchita Velasco, y tal
vez habría sido mucho más interesante incluir
la de Rosalía, que es mucho más difícil
de conseguir, menos conocida y a lo mejor es hasta mejor…
La que realmente tuvo gran éxito y ha perdurado en
el tiempo ha sido la de Conchita Velasco. Segúramente
por la película. Las dos tuvieron mucho éxito,
dicho sea de paso. Rosalía era cantante y se dedicaba
a cantar, Conchita Velasco era una actriz de cine que cantó
esporádicamente. Pero lo cierto es que ha perdurado
en el tiempo la de Conchita y no la otra.
•
Para conseguir los masters y los derechos de autor…
¿ha sido difícil acceder a todo ese tipo de
material?
De eso se encargó Jose Ramón Pardo, porque
él tiene una compañía de discos, especializada
únicamente en los años 60 y 70. Entonces él
trabaja con éstos temas a diario. No ha sido complicado,
no.
•
Antes me ha comentado que en esta serie van a llegar hasta
los años 80, la movida… ¿Va seguir
también trabajando usted junto a Jose Ramón
Pardo?
Sí, vamos a seguir juntos. Ya metidos en esto, vamos
a seguir juntos haciendo este proyecto y cualquier otro
que pudiera salir.
•
¿Y porque no llegan más allá de la
movida?
 Pues
es posible que quieran llegar, pero eso ya lo tendrán
que hacer otros, porque la verdad es que tanto él
como yo nos perdemos en los 90. Porque realmente nos hemos
especializado en éstos años anteriores y la
verdad es que ya no estoy muy al tanto de lo que ha sucedido
en los años 90. Y Jose Ramón tampoco.
•
Para preparar esta entrevista he visitado su página
web y algo que me ha llamado la atención es que usted
reconoce que cuando se metió en el mundo de la música,
ésta le interesaba de forma secundaria…
Lo reconozco… Me metí en la música porque
era lo único que me permitía entrar en la
radio y en los medios de comunicación. La verdad
es esa. No era ni muchos menos un experto. Y tampoco voy
a decir que me interesara en exceso. Pero era el único
camino que no tocaba nadie. Por eso lo utilicé yo,
para entrar en la radio. Y bueno… me empezó
a gustar y ahí tuve unos años de mucha fuerza
en lo musical.
•
Pero supongo que en aquellos momentos la música,
era no sólo música, sino que era una pequeña
rebelión social…
Empezaba a ser eso. Pero ten encuenta que yo empecé
a trabajar en la música en el año 57 o 58,
con apenas quince años. Y esa rebelión musical
a la que te refieres empezó en el año 64 o
63, con la aparición de los Beatles, y en los años
65 a 68. Yo empecé un poquito antes.
•
Y supongo que en esos momentos era inventárselo todo,
porque se comenzaría prácticamente de la nada…
 Era
inventárselo absolutamente todo. Hacíamos
lo que se nos ocurría hacer, poníamos los
discos y ya está. Funcionaba lo del guateque, la
gente escuchaba la música, y la gente sobre todo
compraba muchos discos. Y los éxitos te duraban todo
un año, no como ahora que los éxitos se mueren
en dos o tres meses. Duraban todo un año e incluso
más.
•
También he leído que fue el impulsor de una
revista que se llamaba “El Musiquero”, supongo
que sería muy difícil en aquel entonces hacerse
un hueco…
Muy complicado, eso me llevó a mí al reconocimiento
de que a la gente le interesa poco la historia o la vida
de los cantantes y que simplemente lo que interesa es su
música. No fueron revistas de gran éxito,
no se vendieron mucho la verdad.
•
Luego realizó el programa “El Último
Grito”, donde usted hacía unas críticas
de los artistas muy radicales…
Sí, muy feroces y muy crueles. A nadie le gusta que
le critiquen dúramente. Pero, si lo tuviera que hacer
ahora, antes de criticar muy duramente lo pensaría
dos veces, porque hay tanta ilusión detrás
de cada disco, tantas ganas y tanta pasión por lo
que se hace, que destrozar la labor de uno… yo me
lo pensaría dos veces. Ahora, que si hay que ser
duro se es duro.
 •
Y aquel momento… ¿le llegó a provocar
problemas personales serios con alguien?
Nunca, nunca. Yo tenía mucha fuerza porque trajaba
en la radio y en la revista. Pero claro... criticando así, duramente, uno tampoco va haciendo amigos
por la vida.
•
Supongo que también sería una carga de responsabilidad,
porque habría gente que podría empezar a triunfar
o no en función de su opinión…
No creo que yo tuviera tanto poder. Ahora es diferente, la televisión
manda mucho y si se empeña en hacer una figura de uno la hace. Es
cuestión de dinero, pero la hace.
•
En la actualidad para la gente que nos gusta la música
hay circuitos… el de la música comercial y
el de la música independiente, que en general son
discos más difíciles de conseguir, pero nos
parece música más interesante, con gente
que tiene más cosas que decir, hechos con más
ganas y más “puros”… En los años
60… supongo que pensar en discográficas independientes
sería algo imposible…
Había algunas independientes que se ocupaban de lo
que se llamó la canción protesta. Eran canciones
con mensaje político, pero no había discográficas
de música experimental. Pero está bien, tiene
que haber de todo. El problema está en poder subsistir
haciendo ese tipo de música.
Puedes
saber más sobre Jose María Íñigo
en su página web oficial:
www.josemariainigo.com
Entrevista: F-MHop.
Fotos por cortesía de RTVE Música
(Fecha de publicación: 05/05/2005) |
